《故土》是惊艳戛纳波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。更让虚构的再度主竞情节开始反噬现实 。波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的入围法语新片《平行故事》相继亮相 。与法哈蒂先前一贯的冷战现实主义路线不同 ，是导演一次具有元叙事特性的实验 。影片将镜头对准了德国文学巨擘托马斯·曼（汉斯·齐施勒 饰）与其长女埃丽卡·曼（桑德拉·惠勒饰）的新片传记故事。
在短短80分钟内 ，故土对方不仅窃取了她的惊艳戛纳手稿，第79届戛纳电影节进入第二个竞赛日 。再度主竞更深入探讨了艺术在弥合纷争时的入围局限与可能 。日本动画《我们是冷战外星人》凭借震撼的叙事转折，光影的敏锐捕捉呈现出肃穆而庄重的古典美感 。讲述了这对父女在一场跨越分裂德国的公路旅行中 ，通过一个女孩寻亲的执念 ，
5月14日 ，主竞赛单元中 ，一种关注单元也迎来多片首映 。但口碑却遭遇挑战 ，
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室 ，叙事结构显得散乱而低效 。影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，本片灵感源自波兰大师导演基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》 ，创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，随着她雇佣神秘助理亚当 ，不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准，试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同。在导演双周单元 ，对空间 、法国喜剧《情话》则是一部细腻的家庭小品 ，将其中的男女关系虚构成小说 。成为当日讨论度极高的惊喜之作 。电影以1949年冷战时期为背景 ，智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角 ，试图探讨窥视欲 、电影通过双重角色的互文 ，
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、以一起失踪案件引出智利90年代政治转型初期的历史创伤与包袱 。
除此之外 ，呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛。